寫(xiě)恐怖懸疑小說(shuō)的蔡駿，是位上海好好先生，個(gè)子不高，習(xí)慣低著頭說(shuō)話(huà)，羞澀，溫和。
昨天，蔡駿在杭州曉風(fēng)書(shū)屋做了一場(chǎng)“錢(qián)報(bào)讀書(shū)會(huì)”，他的粉絲十有八九是女生，而且大多從下沙、小和山等大學(xué)城趕來(lái)。
22歲開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)，同年獲得“人民文學(xué)·貝塔斯曼杯文學(xué)新秀獎(jiǎng)”，2001年出版長(zhǎng)篇驚嚇小說(shuō)《病毒》，從此，蔡駿一發(fā)不可收。電視連續(xù)劇《魂斷樓蘭》，就是根據(jù)他的小說(shuō)《詛咒》拍攝而成的。
紅顏薄命的女主角
與學(xué)校隔壁的公墓有關(guān)
摩羯座，O型血，總是被劃為80后，其實(shí)，蔡駿出生于1978年，上海一戶(hù)普通人家的獨(dú)生子，小時(shí)的夢(mèng)想是成為國(guó)家地理繪圖員。
內(nèi)向，很少和別的孩子玩，還有些莫名的憂(yōu)郁；在鋼筋水泥堆砌的狹小空間里，寂寞地成長(zhǎng)；每逢假期，家里總是空空蕩蕩的，書(shū)架上的書(shū)，成為他打發(fā)時(shí)間的惟一消遣；“鬼故事倒看得不多，僅限于家里4本白話(huà)的《聊齋》。” 這就是蔡駿對(duì)于自己前36年的總結(jié)。
中學(xué)時(shí)，蔡駿就讀的學(xué)校離家很遠(yuǎn)，在上海郊區(qū)，周?chē)谴笃锏亍W(xué)校隔壁是個(gè)工廠(chǎng)，解放前是公墓，埋著一些舊上海相當(dāng)有名的人，其中就有自殺的女明星阮玲玉。“有時(shí)，在學(xué)校里踢球踢得比較晚，常常會(huì)把球踢過(guò)圍墻，就要爬過(guò)去揀球。在工廠(chǎng)里走的時(shí)候，就想，會(huì)不會(huì)走到了阮玲玉身邊。”
生前命運(yùn)多舛、紅顏薄命的女子，后來(lái)是他小說(shuō)中命定要出現(xiàn)的角色。
新作要拍電影
爛尾樓是合適的故事地點(diǎn)
蔡駿的新書(shū)《偷窺一百二十天》，講了宅男和小三的故事。“被稱(chēng)為社會(huì)派懸疑小說(shuō)，也就是說(shuō)，故事被賦予了一些現(xiàn)實(shí)的社會(huì)意義。這本書(shū)是我到現(xiàn)在為止創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變最大的，在小說(shuō)中寫(xiě)到了許多禁忌話(huà)題，也付出很多心力。”說(shuō)到新作，蔡駿的話(huà)才開(kāi)始多起來(lái)。
蔡駿說(shuō)新書(shū)靈感來(lái)自10多年前風(fēng)靡全球的日本驚悚小說(shuō)《午夜兇鈴》，而故事發(fā)生地，則是20層爛尾樓的樓頂。“書(shū)中爛尾樓作為一個(gè)意象，在剛開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候，只是覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)景相對(duì)來(lái)說(shuō)與世隔絕，但是之后發(fā)現(xiàn)爛尾樓也能反映中國(guó)過(guò)去三十年社會(huì)變化，每一棟爛尾樓都象征著人性的貪婪。這次是一次特別的嘗試。”
“包括小說(shuō)中很多的意象，像是天鵝湖，黑天鵝、白天鵝，很多需要大家發(fā)現(xiàn)，弦外之音需要慢慢體會(huì)。”蔡駿說(shuō)，希望有更多的新的東西帶給讀者，帶到整個(gè)文學(xué)界當(dāng)中，“我們生活在一個(gè)大時(shí)代里面，發(fā)生著劇烈的變化，欲望、人性矛盾、心理問(wèn)題。通過(guò)懸疑故事，反映大時(shí)代當(dāng)下人與人的社會(huì)關(guān)系。”
《偷窺一百二十天》將于明年開(kāi)拍電影，“但是，電影和小說(shuō)是兩回事，我的主要精力還是會(huì)放在小說(shuō)的創(chuàng)作中。”
上海的年輕一代作家，比如韓寒，郭敬明，都開(kāi)始了導(dǎo)演之路。但蔡駿說(shuō)，“到目前為止還沒(méi)有這樣的想法。我現(xiàn)在的著力點(diǎn)還是以紙質(zhì)為主。”
在《人間》里講述過(guò)杭州
他可能要寫(xiě)《西湖一夜》
讀書(shū)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，有讀者問(wèn)蔡駿，懸疑的定義是什么？“懸疑，就是未知，懸疑無(wú)時(shí)不在，懸疑無(wú)處不在。因?yàn)槟銦o(wú)法預(yù)知下一秒會(huì)發(fā)生什么事情。”
在蔡駿的《人間》里，有一段和杭州有關(guān)，而寫(xiě)過(guò)《北京一夜》，《喀什一夜》的他，也可能會(huì)寫(xiě)《西湖一夜》、《杭州一夜》。
前天，根據(jù)蔡駿的作品《幽靈客棧》改編的話(huà)劇，在杭州紅星劇院上演。“話(huà)劇對(duì)小說(shuō)改編挺多的，我也提了一些意見(jiàn)，希望有更多的東方元素。話(huà)劇在驚險(xiǎn)的元素上設(shè)置比較好、現(xiàn)場(chǎng)效果不錯(cuò)。”
“中國(guó)的懸疑小說(shuō)，還有很大發(fā)展空間，而且還存在誤解。很多人認(rèn)為懸疑小說(shuō)就是鬼故事、恐怖故事。中國(guó)這個(gè)類(lèi)型小說(shuō)發(fā)展時(shí)間較短，需要時(shí)間去培養(yǎng)讀者。”蔡駿說(shuō)，雖然一些人喜歡看國(guó)外作者寫(xiě)的懸疑小說(shuō)，但是，“他們反映的社會(huì)風(fēng)貌和我們還是不一樣的。因?yàn)橹袊?guó)有獨(dú)特的社會(huì)結(jié)構(gòu)、獨(dú)特的社會(huì)背景，中國(guó)作者更加了解中國(guó)社會(huì)，了解中國(guó)的發(fā)展。”
在生活中，蔡駿百分之八十的時(shí)間在閱讀歷史。“我覺(jué)得閱讀本身就是非功利的，不需要太實(shí)用，自己讀讀就好。”
靈感和想象，是蔡駿創(chuàng)作的源泉，“經(jīng)常會(huì)在很小的事情上冒出靈感，有時(shí)甚至是在做夢(mèng)的時(shí)候。后來(lái)獲文學(xué)獎(jiǎng)的《綁架》，就是來(lái)源于夢(mèng)境。”而他擔(dān)心的，竟然是“怕腦子被太多突如其來(lái)的靈感給撐壞”。
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